【Yahoo論壇/彭蕙仙】斯卡羅不是問題,有問題的是文化部 | 全台國小評價網
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2021年9月3日—換言之,這次《斯卡羅》引發這麼多爭議,問題不是《斯卡羅》,問題在文化部——文化部的補助是一種鼓勵。為什麼文化部要鼓勵這樣的作品?來自官方的補助不 ...
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作者為資深媒體人
號稱史詩級巨作的《斯卡羅》播出後,引發外界正負兩極評論。讚譽者多著眼於宏大的製作格局與演員的優異演技;批評者則不認同劇中的史觀,尤其是將出賣台灣原住民的美國駐清朝廈門領事李仙得,描寫得俠骨柔情,最令人難以接受。
對此,文化部長李永得表示,「尊重歷史的不同詮釋。」《斯卡羅》導演曹瑞原則明白表示,他拍片的目的「不是在承擔歷史。」
《斯卡羅》的行銷宣傳一再強調是根據史實改編的歷史大河劇,既然賣的是「歷史」,如果距離史實太遠,豈不是會讓相信劇情的觀眾產生混淆、錯誤的認知嗎?尤其,《斯卡羅》有政府的大筆補助,某種程度而言,也就是有政府的背書,那就更應該特別留意史實的問題。
簡單說,小說和戲劇或許可以天馬行空的發揮創意,黑的寫成白的、騙子演成英雄,那是創作自由,能不能得到讀者與觀眾的共鳴,就看市場的考驗;但是有政府預算投資補助的戲劇,以及政府支持的公共頻道就有責任、甚至是義務,提供合乎史觀的作品,如果有虛假、變造,政府就不應該補助。
換言之,這次《斯卡羅》引發這麼多爭議,問題不是《斯卡羅》,問題在文化部——文化部的補助是一種鼓勵。為什麼文化部要鼓勵這樣的作品?
來自官方的補助不只是直接的金錢挹注,更往往是創作題材、風格甚是至意識形態的暗示乃至於明示,創作者會拿捏,什麼樣的創作比較容易拿到公部門的補助,以及得到由公部門舉辦的各種競賽的獎項。
風行草偃,文化部的補助不只是左右了創作的方向,更透過官方資源形塑符合當權派意志的政治正確與社會價值,最高招便是如《斯卡羅》一劇,改變歷史、重塑記憶;這是執政者對全民進行的腦內革命。
這幾年,文化部在這方面展現了積極的企圖心與豐碩的成果。如獲得文化部以前瞻計畫預算補助1億5500萬的《天橋上的魔術師》,改編自作家吳明益的同名小說,公視播出的戲劇卻加油添醋、把不合乎時序的白色...
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